Ha elegendő Star Trek-rajongót ültenek egy szobába, a beszélgetés elkerülhetetlenül arra irányul, hogy a sorozat mozis kiruccanásai közül melyik a legrosszabb. A konszenzus szerint a The Final Frontier, a felkelés és a Nemezis a nem kívánt trófeáért küzdenek. Minden filmnek van egy kis rajongói légiója, akik megvédik az egyes pályaművek túlzásait, merészségét és hangvételét. (Körülbelül ötévente nézem a Végső határt, főleg azért, hogy Jerry Goldsmith partitúrájában pompázzam.) Szerencsére minden ilyen vita egyszer és mindenkorra megszűnik 2024. január 24-én, amikor a Star Trek: Section 31. debütál a Paramount+-on.
Ez a legrosszabb dolog a Star Trek nevet az élő emlékezetben hordozni.
Spoilerek következnek a Star Trekhez: 31. szakasz.
A Star Trek: Section 31 egy tévére készült film, amely Philipa Georgiou-ra (Michelle Yeoh) összpontosít, miután távozott a Star Trek: Discovery-ből. Eredetileg 2019-ben sorozatként zöldítették meg, de sokféle ok miatt 2022-ig a fejlesztési pokolban sínylődött. Időközben Bo Yeon Kim és Erika Lippoldt showrunnerek, valamint az elismert forgatókönyvíró, Craig Sweeny megizzadták az ötletet. Olatunde Osunsanmi rendező elmondta az SFX Magazine-nak (a TrekMovie-n keresztül), hogy Sweeny végül hét különböző alkalommal fogja megírni (és újraírni) a projektet, először tévésorozatként, majd filmként. A Trek Head honcho Alex Kurtzman alig várta, hogy beinduljon a gyártás, hogy kihasználhassa Yeoh 2022-es Oscar-díját az Everything Everywhere All At Once című filmben.
Az eredmény egy olyan film, amely még akkor is, ha nincs tisztában a gyártás előtti háttértörténettel, úgy tűnik, mintha egy sorozatot sebtében teljes hosszúságúra vágtak volna le. Nem inkoherens, de ugyanaz a probléma szenved, mint a Discoveryt, ahol inkább dramatizált szinopszist nézünk, mint forgatókönyvet. Vannak tematikus és cselekményes ütemek, amelyek rímelnek egymásra, de az őket összekötő hús nincs meg. Csak olyan dolgok történnek.
Az sem segít, hogy a cselekmény (Kim és Lippoldt nevéhez fűződik) nagyon is abból az „és akkor ez megtörténik” változatosságból áll, amelyre a 202-es Filmiskola figyelmeztet. A filmben annyi fontos momentum teljesen ki nem érdemelt. törődni azokkal a karakterekkel, akikkel csak most ismerkedtél meg, és akiket nem nagyon kedvelsz. A végén van egy felemelő jelenet, ahol két embernek, akik nem igazán keltették azt a benyomást, hogy rajonganak egymásért, egymás kezét kell fogniuk, és bele kell nézniük a közelgő végzetbe. A szóban forgó pár megosztotta egymással történetét, de semmi sem utal arra, hogy ők többek lennének, mint egyszerűen csak egy munkában dolgozó emberek, nemhogy barátok.
Michael Gibson/Paramount+
A gyenge anyag kevésbé jelent problémát, ha olyan szereplők vannak, akik fel tudják emelni azt, amit kaptak, de és fájdalmas, ha ezt mondom, ez nem Michelle Yeoh. Yeoh egy fenomenális előadó, aki alulértékelt teljesítményeket nyújtott hosszú és előkelő karrierje során. De a nevét mély belső karakterű karakterek alakításával szerezte, nem díszletrágó magas táborban élő gonosztevőkkel. Még a megváltási szakaszában is lehetetlen elhinni, hogy Yeoh az a szörnyeteg, amilyennek a Star Treknek szüksége van Georgiou-ra. Ahelyett, hogy tehetségének megfelelően csökkentené a jelenetet és a tétet, a film szélesebbé teszi a vásznat, és azt várja Yeohtól, hogy betöltse azt a helyet, amelyre soha nincs szüksége.
A banda többi tagját hasonlóan alul szolgálja ki az anyag, és a hatalmas mennyiségű rendetlenséget a filmnek kevés ideje van túltenni. Ha a 31-es szekció csapatát hat emberrel mélyítjük el, mielőtt találkoznának Georgiou-val, az azt jelenti, hogy rajta kívül minden karakter a legjobb esetben is miniatűr vázlat. Ott van a döcögős, a „vicces”, a feszes, a robotos, a dögös és a rossz oíri akcentussal.
Ha a 31. rész egy sorozat lenne, megbocsáthatnád a csípős bevezetőket, tudván, hogy az elkövetkező hetekben be fogod tölteni ezeket a karaktereket, és talán még kötődni is fogsz hozzájuk. Egy film terében ez nem működik, mivel a megdöbbentő fordulatok – például egy korai karakterhalál a tét emelése érdekében vagy egy válságos pillanatban bekövetkező hirtelen fordulat – nem működnek. Ami még rosszabb, a párbeszéd oly gyakran megfejthetetlen áthallás, amely inkább szánalmas improvizációnak tűnik, mint hasznos jellemzésnek. Ez, vagy csak a szereplők emlékeztetik a közönséget az alapvető történeti pontokra újra és újra, mint például arra, hogy Georgiou rosszfiú volt.
Olatunde Osunsanmi rendezése mindig is arra törekedett, hogy felhívja magára a figyelmet, mutatós serpenyőkkel, billentéssel, mozdulatokkal és holland szögekkel. Megdöbbentő, hogy minden érzéke elhagyja, amikor csak beszélgető embereket kell lőnie a szobában – ezek a jelenetek mindig a tévé szabványos médiumának számítanak. Még rosszabb a cselekvési iránya, amely elveszíti a látott tér vagy az elmesélt történet értelmét. Van egy utolsó ütésharc, amely megköveteli, hogy a közönség tisztában legyen azzal, kié a macguffin különböző pontokon. De mindez annyira inkoherens, hogy nehezen fogod elhelyezni, hogy mi történik és hol, akkor miért foglalkozol vele?
És még mielőtt rátérnénk arra a tényre, hogy Osunanmi úgy döntött, hogy Michelle Yeoh – Michelle Yeoh – összes harci jelenetét közelről forgatja. Amikor Yeoh mozog, szeretné megragadni tehetségének teljes mértékét, és lehetőséget adni neki és előadótársainak is, hogy megmutassák magukat. És mégis ezekben a pillanatokban húzza be magát a kamera – egy digitális termésnek tűnő digitális elmosódással. Mindez arra szolgál, hogy elfedje Yeoh tehetségét, és minden energiát kiszívjon az akcióból.
Jan Thijs/Paramount+
Mielőtt megnéztem volna a 31. részt, újra megnéztem a Deep Space Nine vonatkozó történeteit, és megpróbáltam kihallgatni az etikát. Ez a sorozat többször is feltette a kérdést, hogy valaki meddig menne, tud-e vagy kellene elmennie eszméi és világnézete védelmében. A Föderációt gyakran úgy írták le, mint valamiféle paradicsomot, de vajon a paradicsomnak szüksége van-e saját, bíróságon kívüli gyilkossági csoportra? Ez nem egy gonosz cselekmény volt, hanem egy gondolatkísérlet annak kiderítésére, hogy mit jelent a Csillagflotta és személyzete, amikor léte veszélyben van. Ha van valami, amit a 31. szakasz nem, az klassz, és ha úgy gondolja, hogy igen, akkor az Ön értékei legalább félúton ütköznek a Star Trek alapító szellemiségével.
Szerencsétlenségünkre, a Trek honcho Alex Kurtzman úgy gondolja, hogy a Csillagflotta, amelynek saját űrgyilkos osztaga van, nagyon menő, tekintve, hogy többször is felbukkantak az őrsége alatt. Kurtzman soha nem rejtette véka alá, hogy szereti a Háború a terror ellen korszakbeli narratíváit, amelyek itt is éppolyan váratlanok, mint a Star Trek: Into Darknessben. Sajnálatos módon a 31. szakasz a Star Trek arcát ütő, kényszervallatásos, arcon szúró, szemet szúró, meggondolatlan zord regiszterben. Alapvetően nem szórakoztató dolog leülni és nézni, a mozifilm számos hiányosságán túl.
A legnagyobb bizonyíték arra vonatkozóan, hogy a 31. szakasz nem lesz nyerő, az volt, amikor Rob Kasinsky, aki a 31. szekció Zephjét alakítja, már korán elkezdte kifogásait keresni. Azt mondta (a ScreenRant-on keresztül), hogy aggódik amiatt, hogy a filmet rosszul fogadják, mivel a rajongók csak „csak 1000 további TNG-epizódot szeretnének”. Bevallom, van egy darab rajongó, aki csak azt akarja, hogy egy futószalagon etessék meg őket „memberberry”-vel. Ők azok, akik úgy gondolták, hogy a Picard harmadik évada jó volt, és a Star Trek: Legacyért sürgetik. Én és sok más ember csak valami félig átgondolt, szórakoztató és jól elkészített dolgot akarunk, és ez nem tartozik a dolgok közé.
Folyamatosan ellenőrzöm a jegyzeteimet, hogy van-e valami pozitív, és a legjobb, amit tudok kezelni, hogy a Balenciagával közösen készített jelmezek nagyon szépek. Kicsit túl Star Wars-osak, de szeretem, ha a textúrára és a testre szabottságra helyezik a hangsúlyt olyan módon, amely jobb, mint a Trek jelenlegi sporttrendje. Ja, és a CGI kompetens, és nem csúszik a Strange New Worlds által lefektetett normák alá. Tessék, két dolog jó a 31. szakaszban.
Alapvetően nem tudom, hogy ez kinek szól. Ez túl agyhalott azoknak az embereknek, akik a Star Treket bármiféle átgondolt regiszterben szeretnék. Nincs benne a rajongói onanizmus, amely a Star Trek: Legacy közönségének kedvében járna. Nem elég szégyentelenül brutális a banda számára, akik azt akarják, hogy a Star Trek 24 éves legyen. És ez nem elég magas tábor azoknak az embereknek, akik különféle pompás jelmezekben szeretnének koccintani Michelle Yeoh felett. Emlékszel, hogy a Warner Bros. hogyan ócsárolt több filmet az adókedvezmény miatt? Bárcsak a Paramount könyvelői ilyen könyörtelenek lettek volna itt.
