A hátsó ablak előtt Alfred Hitchcock és James Stewart készítette ezt a kötelező néző thriller filmet 93% -kal az RT-n

A hátsó ablak nem volt az első intenzív thriller, aki Alfred Hitchcock -tól és James Stewart -tól származik, mivel a film, amely megszerezte, hogy a megkülönböztetés valójában kötél. Emeletes karrierje során, a kritikusok által elismert rendező, Alfred Hitchcocknak ​​számos olyan színész volt, akire szeretett volna támaszkodni a filmjeire, amelyek közül az egyik James Stewart volt. Annak ellenére, hogy nem volt természetes választás egy tipikus Hitchcock -film sötét és komoly hangzásához, Stewart kiválóan illeszkedett a rendező filmjeihez. James Stewart és Alfred Hitchcock együttesen négy filmet készítettek: hátsó ablak, vertigo, az ember, aki túl sokat tudott, és a kötél.

Vitathatatlanul a három közül a leg ikonikusabb a hátsó ablak, egy gyilkosság rejtélyfilm, amely James Stewartot párosította Grace Kelly -vel. Az a képessége, hogy lenyűgöző, izgalmas történetet szállítson, miközben egy lakásba ragadt, az egész film elősegítette a hátsó ablakot, mint jelentős filmművészetet. Érdemes azonban megjegyezni, hogy olyan csodálatos, mint amilyen volt, Hitchcock valami hasonlót húzott egy másik James Stewart filmben, néhány évvel ezelőtt.

A kötél a hátsó ablak gyilkossági rejtélyének fordítottja

Az Alfred Hitchcock két legjobb filmje, a hátsó ablak és a kötél egyaránt olyan film, ahol a gyilkosság a telek középpontjában áll. De a hátsó ablakkal ellentétben, hogy valaki gyilkosságot követett -e vagy sem, nem kérdéses -e a kötélben; Mi történt és ki a felelős, a film elejétől kezdve ismert. A gyilkosok két fiatal férfi, Brandon Shaw (John Dall) és Phillip Morgan (Farley Granger). A pár megölte a barátjukat és a főiskolai osztálytársat, David Kentley -t, hogy megtapasztalják, milyen érzés emberi életet élni.

A hátsó ablakban lévő feszültség nagy része annak a bizonytalanságon alapszik, hogy mi történt Lars Thorwald feleségével, de a kötél másképp növeli az intenzitást; Látja, hogy Brandon és Phillip egy kis partit rendeznek közvetlenül a gyilkosság után, és az összes vendégt úgy vagy úgy kapják össze az áldozatokkal. Dávid szembetűnő távolléte, James Stewart professzora, Rupert Cadell gyanúja és Brandon romló érzelmi állapotának által adott nyomok segítenek a kötélnek a sokszoros pillanatok összegyűjtésében, miközben a közönséget azon gondolkodják, mikor a puzzle összes darabját összeállítják – vagy hogy a gyilkosok kiszivárognak -e maguknak.

A hátsó ablak legjobb ötletét először kötélen használták

Az a döntés, hogy a hátsó ablak teljes történetét a főszereplő otthonára korlátozódik, nagymértékben emlékeztet arra a megközelítésre, amelyet Hitchcock kötéllel alkalmazott. A hátsó ablakhoz hasonlóan a film központi gyilkosságának körül forgó dráma teljesen egyetlen lakásban játszik. Ez egy ritkán alkalmazott stratégia, mivel nehéz egy érdekes történetet elmondani anélkül, hogy megváltoztatná a beállítást, de mind a kötél, mind a hátsó ablak esetében ez az előnyükhöz működik. A hátsó ablakban az összes szükséges feszültség megtalálható Jeffries ablaka előtt, amikor ő és barátai megfigyelik Thurgood urat, míg a kötél a parti során bekövetkező feszült helyzetekről szól.

Összefüggő

Alfred Hitchcock vertigo vége – magyarázta

A Vertigo a mai napig továbbra is inspirál más filmeket, különféle cselekmény -csavarokkal és tragikus következtetéssel járva egy rejtélyes szerelmi történethez.

Soha nem szükséges, hogy a kötél elhagyja Brandon és Phillip lakását, mivel az izgalom és az intrikák állandóak maradnak a történet során. Végül is a lakáson kívül senki sem releváns a telekhez. A gyilkosság után Rope fokozatosan azt látja, hogy a meghívott vendégek megérkeznek a lakásba, majd az elejétől a végéig követik a pártot, szorongással és gyanúval egyre buzgóbbá válnak, annál hosszabb ideig folytatódik.

A kötél 1 dolgot még jobban csinál, mint a hátsó ablak
Alfred Hitchcock készítette a kötélnek egy hosszúnak tűnt

Mindkét film egyik legfontosabb eleme a hosszú távú támaszkodásuk. Az a része, ami a hátsó ablakot ilyen intenzív filmnek teszi, az az, ahogyan Hitchcock rajzolja a jeleneteit; Mivel oly lassan fejlődnek, a néző kénytelen szorongó várakozással várni. Ez a taktika azt is segíti a közönségnek, hogy úgy érzi, hogy ezt nézi, ahogy Jeffries. A kötél ezt is megteszi, de sokkal kifejezettebb módon. Nincs idő ugrás a kötélen.

Lehetséges, hogy a rendező egy egész filmet egy tételben készítsen, de az illúziónak adja, hogy a filmet így forgatták, ha röviden elhalványultak a feketévé bizonyos lövésekben

Az idő elmúlik, amikor Jeffries elalszik, lehetővé téve, hogy néhány nap alatt megtörténjen. A kötél viszont valóban valós időben zajlik, anélkül, hogy egyáltalán átugorna. Az, ahogyan ezt levonja, Alfred Hitchcock kreatív tehetségére vonatkozik. Lehetséges, hogy a rendező egy teljes filmet készítene egy részben, de az illúziót adja, hogy a filmet így forgatták, ha bizonyos felvételekben röviden elhalványultak a feketévé. Az egyik esetben nagyítva van az ember hátán, és zökkenőmentesen egy új vételre vált. Ilyen módon a kötél ugyanolyan remekmű, mint a hátsó ablak.

Film

Kedvenc filmjeim
A figyelőlistám

Kötél

Megjelenési dátum

1948. augusztus 26 -án

Futásidő

81 perc

Írók

Arthur Laurents.